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<p>Jenny Watson Australia是否相当于Tracey Emin</p><p>沃森大约十岁;她不太关心列出她曾经睡过的每一个人,更多地沉迷于马匹,而是分享艾敏对朋克和街头文化,女权主义,艺术的概念维度和非传统材料的使用的兴趣</p><p>这两位艺术家也是一位出色的艺术家</p><p>这个词的传统意义,但选择打破规则,培养强烈,尴尬的线条这些对沃森艺术的反思是由她在悉尼当代艺术博物馆Jenny Watson的作品的大型回顾展引起的:面料幻想是迄今为止她最大的一次展览,超过40年,超过40年,并附有一个由展览策展人主编的优秀目录,安娜戴维斯沃森在墨尔本出生和训练,最初在国家美术学校(随后被称为维多利亚艺术学院(Victorian College of the Arts),然后在国外旅行和生活多年,主要在伦敦,巴黎和纽约S在目录中引用他的话说,我从外界的观察转向记录内部空间......我想打破我学到的技术......让随机无法控制的工作抓住了工作开始对组合文本感兴趣和形象;拥抱拼贴画和拼贴画的技巧,以及与女权主义和朋克文化相结合,当然使她的20世纪80年代和90年代的艺术成为当时澳大利亚艺术不典型的复杂性和国际主义,并使其对希望在国际上工作的策展人极具吸引力</p><p>场景在Watson的简历中,有一个参赛作品与众不同:“1993 Jenny Watson,澳大利亚馆,威尼斯双年展”在威尼斯双年展上代表澳大利亚是任何一位艺术家职业生涯的亮点,而Watson则有机会在年龄42岁她选择的情况今天对我们来说可能并不重要,但她当时觉得,并且多次告诉我,如果这在她生命中稍晚发生会更好</p><p>她不可错过的机会她在威尼斯的展览,带面纱和假尾的绘画,古怪,不寻常和有争议的大多数油画都是马或者女孩用丝带和假马尾红色天鹅绒,并附有铭文一个人写道:“她在与另一个女孩一起喝下午茶后意识到她爱上了他”,而另一个,“我觉得当妈妈抓住我们吸烟时孩子们“幼稚无辜,自传与小说交织,青春期与马匹的痴迷,”四人工厂“和20世纪60年代的流行文化,Twiggy和电影明星的结合,为Watson喜欢的这个重要展览准备了方式的一部分认为自己是一个反叛者,禁止和宣称某些事情无法做到是充分的动机去尝试这样做 - 她是一个强迫性的规则破坏者她在威尼斯的主要关注点,用她的话说,“我决定过滤一个郊区女孩的生活通过一个概念镜头[这是一个缓慢发展但关键时刻“这仍然是她的艺术中的一个当务之急她对她采取的另一个挑战精灵不仅仅是为了成为一名澳大利亚艺术家,而是作为世界舞台上的艺术家,出生于澳大利亚威尼斯双年展为她提供了一个辉煌的平台,国际画廊可以从中获取它们其中两个正是这样和华生在欧洲,美国和日本取得了一些成功并获得了一些好评在2007/08年度全球金融危机中,销售情况基本消失,澳大利亚和澳大利亚人再次成为她的主要市场,观众Jenny Watson在某些方面取得了成功</p><p> ,澳大利亚艺术界的一位特立独行的艺术家虽然她有时会通过广泛使用文字与Tracey Emin和Jenny Holzer联系在一起,但她在布上的奇异和非传统创作立刻被认为是她独特的作品 她对位于布里斯班西北约21公里的桑福德(Samford)的房产周围的马的热爱使她保持稳定,而她的想象力仍然通过墨尔本背后的小女孩的眼睛探索现实,他们看到并质疑结构物质世界及其与想象世界的交汇Jenny Watson:幻想的结构是在悉尼当代艺术博物馆,