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Wynne奖授予澳大利亚风景或最佳人物雕塑的最佳风景画今年,超过三分之一的决赛选手--42名中的15名 - 是土着艺术家,11名来自Anangu Pitjantjatjara Yankunytjatjara(APY)土地中央澳大利亚实际上有一个整个房间专门用于原住民的风景画非常不可思议的是,如此大部分的Wynne致力于这些作品,并且迷失方向发现它们与展览的其他部分分开展示他们自己的作品引起了人们的注意在更广泛的澳大利亚艺术领域中的土着艺术的差异,而不是整合它在前院,本周安装的同步展览,包括APY Lands艺术中心艺术家的更多作品他们是从画廊的永久收藏中选出的,可能有被拉出来补充受托人对Wynne的选择这是令人鼓舞的,毫无疑问是衷心的,但专注于我增加边缘化群体的代表性会导致选择作品标准的妥协总体而言,今年的Wynne奖标准与前几年一样随意。这可能部分是由于受托人表现得像策展人,而不是奖品选择者选择一个来自同一个偏远地区的大量入围者可能看起来像是一种加强游客视觉体验的方式,同时也补充了他们永久收藏的展示,但挂在一起创造了一种象征意义幸运的是,一个真正诱人的工作转移了我的关注这些问题的关注这是一个Nyapanyapa Yunupingu景观,悬挂在一个不起眼的位置,就在土着决赛选手Yunupingu的主要房间之外Yunupingu的艺术品是通感而不仅仅是觉醒一个单一的感觉他们唱歌和颤抖油漆从树皮跳跃和混淆我的与其他野生动物的图像的视觉白色形式,是野生流动人们或其他脊椎动物都是这些物种,因为它们在泥土上跳舞在她的画作前花一点时间,画廊开始融化,被蝉取代,微风冲过spinifex草和人们嘀咕着的遥远的声音另一个引人注目的作品,以及我最有名的入围作品的选择,是Juz Kitson诗意的雕塑作品“那提供安全和成长的可能性,你可以信赖的”睾丸,膀胱,阴唇,肠或胎儿? Kitson的毛皮,种子和瓷器形状的组合创造了一个性崇拜和拜物教的崇拜对象想象一个权力的游戏披风想想一个死角的鹿角想想海地伏都教仪式想想一个巨大的阴蒂Kitson的工作有所有这些元素它坐在外面人类的时间,具有在人类生活之前和之后可能存在的某些特征,我也无法控制我对Kitson使用的材料的好奇心,所以我在Facebook上给她发了一个快速的回答:景德镇瓷器和南方冰瓷/陶土粘土与石蜡,树脂,涤纶线,美利奴羊毛,狐狸和兔子皮,西藏瞪羚角,牙齿,针鼹羽毛和菩提种子一起Kitson的作品对我来说第二个原因是政治因素:气候变化在气候时代恐惧,当我们忍受在澳大利亚缺乏环境领导力时,有许多艺术家通过他们的工作来调解这些问题艺术是一个石蕊舆论并且可以成为传播重要政治思想的有效方式这些想法在今年的Wynne Prize决赛选手的作品中大部分都没有。只有Kitson能想到灭绝的概念,通过大量的角,以及大自然的死亡驱动,通过遗物或人工制品的整体形象她的作品代表人类和动物的遗体它是未来主义的,黑暗的和即将来临的物种的纪念碑,其中一个可能是未来几年的“人类”有一些强大的决赛阵容中的澳大利亚风景场景例如,John R Walker,Nicholas Harding,Angus Nivison,James Drinkwater,Joshua Yeldham和Philip Wolfhagen都拥有高度称职和技术精湛的传统丛林风景画作。经典的作品,场景由树木构成或风景如画地围绕着“英雄树” 或者它们构成了一个视图穿透顽固的磨砂土地的组合物这些大多是传统山水画的父权制惯例,这提醒人们以前的Wynne奖项展览Kitson和Yunupingu普遍存在性别偏见,反之,不要依赖传统的惯例。风景画他们为物质世界的更深层次的体验打开了一扇大门,对于特定的物质问题,不知何故,他们使物质成为精神,他们使得看到更多的感官体验,因此他们改变了我们对自然界的看法Jux Kitson的作品也有大量的劳动力,在每一个精心制作的铸造瓷器部件中都是独立可见的。它预示着关于人类世时代的强烈政治观点以及我们对土地造成的破坏。同样,在画廊中空间,我不断地回到Yunupingu的风景那里,谦虚和沉默,树皮画叫我,以个人的方式,进入一个沙漠的场景,女人走过沙丘,一起聊几个小时它让我进入一个谵妄的旋转,进入一个漩涡,在那里有一个真正的湖边花朵的经验,在那里我可以听到哀悼这片土地然而,根据过去的经验,我怀疑这两位强大的艺术家都不会赢。相反,我认为其中一个色彩鲜艳的APY土着作品,都挂在高天花板画廊空间,将赢得这一天它们大而明亮,色彩丰富虽然土着艺术在澳大利亚不断积累的景观意象中获得更大的动力至关重要,但仔细选择艺术作品以包含在Wynne奖展览中并且不要将政治错误用于美学价值也很重要。