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在1938年纳粹入侵奥地利之后,澳大利亚向澳大利亚提出的难民申请飙升至10,000多澳大利亚当时的移民政策是明确的:1937年总理乔里昂斯写道:“我们的人口是英国国籍的991%,我们希望保留它所以“在法国举行的埃维昂会议上讨论难民危机,澳大利亚代表兼贸易部长托马斯怀特上校宣称,由于我们没有真正的种族问题,我们不希望通过鼓励任何大型计划来进口 - 外国移民为了限制移民流动,澳大利亚对签证申请提出了阻碍性的“适用性”要求音乐家被裁定为“不合适”但是,在1933年至1943年间,来自德国,奥地利和捷克斯洛伐克的大约10,000名犹太难民抵达澳大利亚很多人都是音乐家,他们为文化和社会生活做出了非常重要的贡献全新的声音和风格,往往面对他们的澳大利亚观众其中一些声音将在Out of the Shadows听到,一个犹太音乐和悉尼音乐学院表演的庆祝活动在1936年发起的一项倡议中,难民得到了赞助德国犹太人救济基金会(后来是澳大利亚犹太人福利协会),他们拨出了7万英镑的保证金给予了来自英国和德国的难民,他们被认为比来自东欧的难民更加“适合”。新移民抵达的新土地是以英国人为中心并促进同化,不欢迎差异。对德语人士也存在残余的敌意(第一次世界大战的遗产)音乐家几乎不可能在澳大利亚继续他们的职业生涯这些照片已经对澳大利亚音乐家的生计造成了严重破坏,他们曾在乐队中担任过无声图片节目。沮丧导致了绝望和不信任感甚至在1929年2月经济衰退之前,澳大利亚音乐家联盟对外国音乐家实施了全面禁运,这是工会与文化企业家之间长期斗争的一部分。音乐事业在澳大利亚土地上突然结束,必须找到其他就业机会这是一次经常折磨的澳大利亚之旅。一些难民来自英国。1940年5月,温斯顿丘吉尔命令临时拘留16岁至16岁之间的所有男性德国人和奥地利人。 60在一个令人联想到殖民历史的政策举动中,丘吉尔开始驱逐这些被拘禁者,2000名犹太难民被送往澳大利亚的HMT Dunera,德国和意大利战俘以及一些纳粹同情者在船上,犹太被拘留者受到严重虐待有些人被迫走在破碎的玻璃上,当他们抵达澳大利亚时,他们的财产被偷走或被扔进大海a,他们被关押在新南威尔士州Hay的一个孤立的营地同样在1940年,272名男女和儿童从新加坡运来并在维多利亚州Shepparton附近的Tatura被关押。这些被拘禁者中的大多数最终被1942年的故事释放出来。历史记录存放在被运往澳大利亚的作曲家的作品中菲利克斯云达自愿陪伴他的父亲在Dunera他于1943年为管弦乐队创作了他的第一部交响曲,采用严格的十二音结构,由奥地利作曲家阿诺德开发的方法勋伯格平等地使用每个音符而不强调一个很少的Werder的音乐可以在线获得;后来的作品就像他的弦乐四重奏No 9继续避开标准的西方和声和旋律,并要求乐器演奏家的演奏技巧这是非常难听的音乐,但如果你专注于音乐而不是音乐,你会注意到Werder拼凑在一起迷人的大气世界他的前卫美学在澳大利亚很少有崇拜者,但他在战后的德国受到赞扬和广泛尊重,并经常表演Werder的父亲,一个正统的cantor(在犹太教堂领导崇拜的人),Boas Bischofswerder,组成他的Dunera上的Phantasia Judaica有四种声音,这仍然是该旅程中唯一幸存的创作。它作为小提琴和钢琴的组合而存在,但钢琴部分无法播放,这是一个确定的标志,它最初是为声音而创作的 (在音乐节上,这部作品将由弦乐四重奏组完成)Werner Baer和Walter Wurzburger来自新加坡的玛丽女王,然后在纳粹上台之前在塔图拉营地抱着Baer的愿望是为了进行歌剧之后他加入了澳大利亚军队在1942年从营地释放后,他继续写歌设置,其中许多已出版,几乎没有商业录音可用。战后和搬迁到悉尼,贝尔被奥地利 - 犹太现代舞指数接近,Gertrud Bodenwieser,为她的公司写作工作1953年,他创作了The Strength of Strength,在原来的音乐会节目中描述为一个悲剧性的漫画证明,没有赢家可以肯定......反过来,驯服野兽的人是被一个轻微的芭蕾舞女演员驯服,但她自己终于被一只小老鼠击败了这个分数是适当的盛大和夸张,高度叙事驱动(或音乐术语中的“程序化”),带有爆发的喜剧效果听起来有点像德国作曲家Richard Wagner的和声没有明确的迹象表明这部作品的完整管弦乐版本何时进行,并且没有录音,但是在澳大利亚,区域中心和首都城市巡回演出的作品Walter Wurzburger开始认真地作曲在Tatura训练营,他来自一个音乐世家,在澳大利亚法兰克福与匈牙利作曲家MátyásSeiber一起学习爵士乐,他自由地探索了自己的声音,为Friedrich Nietszche的诗歌Vereinsamt创作了一首弦乐三重奏和一首歌曲。寂寞)这首诗讲述了难民的困境,苍白,在冬天徘徊诅咒,最后说道:“Weh dem,der keine Heimat帽子!”(祸就是没有家乡的人)George Dreyfus避免拘留,因为他年轻时10岁时,Dreyfus被送到了一个Kindertransport(犹太儿童的运送)到墨尔本,在那里他住在Larino的难民儿童家中,由犹太人福利协会设立的Dreyfus训练成为巴松管家,后来进入作曲,为电影和电视创作了无数乐谱,最着名的是1974年电视连续剧Rush他的作品Larino的主题曲,安全天堂已被安排许多不同形式的作曲家着名的故事和文化材料在这段历史中不断浮现尽管有一种鼓励文化失忆的殖民心态,但犹太难民作曲家继续写作作品在商业界得到了一些认可;其他人因对前卫艺术的不妥协承诺而被降级到边缘许多人被认为是以老式的欧洲中心风格作曲,我也怀疑在澳大利亚专注于建立民族认同的时期,这部音乐大部分被归类为世界主义任何蔑视国际情感的东西都被认为是接近共产主义犹太难民的故事和音乐今天引起共鸣目前世界面临的难民危机与战后欧洲的难民危机相同,对难民缺乏同情心今天在我们的历史中并不是什么新鲜事犹太难民的音乐证明了艺术家在20世纪30年代和40年代面对冷漠和闭门时表达(并继续表达)的创造力,尊严,诚实和谨慎。在听取这些作品时,我们可以发起关于道德和人权的对话,以及文化的力量,以证明人类的经验有尊严和勇气的流离失所的影子将于2017年8月5日至10日举行力量测试将于8月5日进行。

作者:桓筘敢